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第八三四节 风景不如美人素手

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十二生肖闹春图,此景在热闹之余,还另有一番深意。

翻开华国园林发展史就可以知道,园林最早雏形为园囿,《诗经》毛享传曰:“囿,所以域养禽兽也”。也就是,最早的园林是以散养各种动物为主的。

原来这些神态各异的动物不仅为我们传达了春的信息,还悄悄地提醒我们在欣赏美景的同时不要忘了华国园林的渊源。

园门内外,同是春景,意境却全然不同。刚才在门外还是早春光景,到了门内,已经是渐深渐浓的大好春光了。令人惊奇的是,这种变幻,是在你不知不觉间自然而然完成的。

云落和颜沉鱼从两座花台春景中步入园门,迎面便是一座四面厅。厅前有两个用湖石平叠的花台。西台植竹,东台种桂,因而此厅原先称为桂花厅,现在匾额上已改名为“宜雨轩”。

宜雨轩面南而筑。单檐歇山式,东西三楹,歇山有磨砖深浮雕,嵌如意卷草,线条舒卷自然流畅。是全园谋篇构局的中心,山水花木等景致的安排全是围绕宜雨轩次第展开的。

宜雨轩由著名画家刘海栗题写匾额,柱联是左书名家费新我先生的墨迹:朝宜调琴暮宜鼓瑟;旧雨遍至新雨初到”。点出了竹林喜雨,雨后春笋的自然规律。

旧雨、今雨源出杜甫《秋述》一文:卧病长安旅次,多雨生鱼,青苔及榻,常时车马之客,旧、雨来,今、雨不来。人情冷暖令诗人感慨万分。后人由此便用“今雨”“旧雨”借指新朋老友。

此联可谓“宜雨轩”的破题导读,显然,这里曾是主人接待宾客,与新朋老友欢聚的场所,不过现在也许只有这轩中的梁柱还记得当初的琴声悠悠了。门前是春景的十余株桂花,也因着这个缘故,扬州人又把宜雨轩称为“桂花厅”。

进入轩中,可见一堂橄榄文饰的老家具,暗红的色泽还传递着旧时的典雅,精制的雕工也在诉曾经的奢华。花几之上的陈设和透风漏月的一样,也是“不因无人而不芳”的幽兰。

宜雨轩是四面厅,南面设落地长窗,其他三面半窗,四面有环廊,廊前雕栏,东西两边设美人靠坐凳。四季景物都绕厅而置,此时此地“人在厅中坐,景从四面来”,春、夏、秋、冬竟一起隔着窗儿到了眼前。时光象是停留了脚步,四季也没有了更迭。

那如花美眷、似水流年的感慨,在这里是再也不出了。走在轩外的环廊上,脚步也就有了任意穿越时空的轻灵,仿佛那静默的四季山真的替我们留住了似水的年华。

云落和颜沉鱼从厅中朝南而望,到处是绿意盎然,近处是青竹、丛桂。透过围墙上四个水磨石砌的漏窗及月洞门,还可以看到刚才路过的竹石景。

近景远景既内外有别,又隔而不闭。这种以内外互对互借来增加入园第一景的深度的造园手法,是个园的独特之处,可谓别出心裁。

从桂花厅沿着轩廊往西走,经过一片密密的竹林,便来到水池边上,隔水往北望去,只见蓝色的幕下,巍峨屹立着一座苍古浓郁、玲政剔透的太湖石假山,山下有石洞,山上有石台,形姿多变,形状宛如上的云朵,这就是夏山。

夏山位于宜雨轩的西北,修竹依依,绿树成荫,数株高大的广玉兰和枫杨掩映着一座苍翠欲滴的太湖石假山,湖石色泽青灰,飘逸俊秀,形姿多变,状若上带雨的云朵。

华国画里有“夏云多奇峰”的意境,因为夏日空中变幻万千的巧云多像奇异的山峰,个园夏山便是利用太湖石柔美曲线以掇山手法,垒石为停云之势,来模拟夏日空中的云朵。

夏山前有一泓清澈的碧水,水上有曲桥一座,通向洞口,巧妙地藏起了水尾,给人以“庭院深深深几许”的观感。池中遍植荷花,一眼望去,“映日荷花别样红”,突出了“夏”的主题意境。未完待续。。

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