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第八章 猜不透

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顾颜中聚精会神,注视着《袁安卧雪图》的每一座山,每一片雪,每一棵树木。

“这画好像,不是出自王维之手。”他说着又停顿了一会,“好像又是出自王维之手。”

凌千笑有些疑惑地看着顾颜中,问:“这画到底是真还是假?”

顾颜中摇摇头,眉头轻皱,疑惑地说:“说实话,我就凭眼睛看不出来,这画到底是真是假,如果有专业的仪器在就好了。不过,他一些地方确实不是王维之手。”

他又十分坚定地说:“不过,这雪景确实是王维的画法无疑。”

“你为何如此肯定这雪景绝对不是王维画的。”凌千笑问道。

“你喜欢王维的画吗?”顾颜中随口一问。

凌千笑摇摇头,说:“我虽然会画,但是学画的时间不长。也只看过宋代的作品,唐代的画作几乎没有看过。”

“要是燕十三娘在这就好了,她喜欢王维的画,她聪明机灵,一定能看出这画的玄机。这样我就更肯定我的看法是正确的。”

凌千笑低着头,有些不高兴,心里冒出一阵酸楚,从后面抱起顾颜中的腰,说:“燕十三娘是谁,是你喜欢的女子吗?”

顾颜中握着她的手,把她拉到身边来说:“你吃醋了?”

他想告诉她,其实在遇到她之前就已经遇到了燕十三娘。

他看着凌千笑一脸不高兴的样子,还是把这话咽了下去,把话题转移到王维的画上。

“王维有一部《山水画论》可以说总结了王维画技的精髓。”他开始分析这画中的破绽。

《袁安卧雪图》上面有雪景,有雪山,有树枝,有房屋。

这图由一“开”一“合”组成,近景占多半幅画,远景的雪山和房屋,其余的便是天空,题款在右上角。

王维的画层次感非常强,王维的《山水论》上写道关于画山、雪、冬景、树的理论。

他先分析山的画法:凡画山水,须按四时。或曰烟笼雾锁,或曰楚岫云归,或曰秋天晓霁,或曰古冢断碑,或曰洞庭春色,或曰路荒人迷。

远山不得连近山,远水不得连近水。山腰掩抱,寺舍可安;断岸坂堤,小桥小置。

有路处则林木,岸绝处则古渡,水断处则烟树,水阔处则征帆,林密处居舍。

然后便是雪景:《山水论》是这样写的:观者先看气象,后辨清浊。定宾主之朝揖,列群峰之威仪,多则乱,少则慢,不多不少,要分远近。

春景则雾锁烟笼,长烟引素,水如蓝染,山色渐清。

夏景则古木蔽天,绿水无波,穿云瀑布,近水幽亭。

秋景则天如水色,簇簇幽林,雁鸿秋水,芦岛沙汀。

冬景则借地为雪,樵者负薪,渔舟倚岸,水浅沙平。

这幅画中最显眼的就是那棵树:凡画林木,远者疏平,近者高密,有叶者枝嫩柔,无叶者枝硬劲。松皮如鳞,柏皮缠身。生土上者根长而茎直,生石上者拳曲而伶仃。古木节多而半死,寒林扶疏而萧森。

山头不得一样,树头不得一般。山籍树而为衣,树籍山而为骨。树不可繁,要见山之秀丽;山不可乱,须显山之精神。能如此者,可谓名手之画山水也。

顾颜中说着指着那颗树继续说:“这树的画法,大部分都差不多,不过,王维的积雪法,我是再熟悉不过了。”

王维画雪的画法与后人不同。唐人画雪景多加白粉,后人则留白。

留白就是将山石顶端不皴不染,暗部皴擦以后,用淡墨渲染。

树的枝叶按轮廓弯曲在其上面留出一些白,表现出积雪积压的感觉。

房屋的积雪也是一样的,按照勾勒的线条从外面染,留出白色的屋顶。

染墨最少两次,第一次是分染每个局部的明暗,从下面的轮廓线染起,逐渐向上,以至全白。

局部分染后,等全部干了之后,再按大部分的部位,一组组地分染。

最后用淡墨染天和水,挤出白色的雪山。

染的时候,特别要注意水分的适量,过湿则浸过轮廓线,太干则没有被渲染的感觉,会让画看起来很生硬。

一般都用两支笔,一支笔蘸墨,一支蘸水,清水在墨线周围轻轻地渲染。

而雪景周围,往往围了衬托出雪景的“白”,往往会在雪山的附近用赭石或者用淡墨再渲染。

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