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第275章 版权保护战开打

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这就把自己的关系、责任撇得差不多了。

这些人肯定以前也是跟很多原创歌手进行过类似的谈判,因为谦语传媒不是什么大公司,看起来也不像是有话语权的样子,所以他们也按照之前对待其他小歌手的模式,寸土不让,还裹挟所谓的道义,逼迫杨谦和他们合作。

“杨谦老师,我跟您介绍几个案例……”

短视频平台的人在表面上还是和和气气的。

“去年,周伟洲老师的新歌《莫急》在线上发布,我们平台和JAZ公司合作,同步上线宣传,像#周伟洲新歌押题、#周伟洲新歌莫急、#莫急翻唱大赛等相关话题吸引了大量的短视频用户进行拍摄创作,相关视频的播放量,在短时间内已达九千万!”

周伟洲在杨谦他们那个世界里,可是天王级的歌手,是八零后、九零后的青春记忆。

可以说,周伟洲和短视频平台的合作,是传统和潮流的一次新的碰撞,也是短视频平台彻底超越传统宣发机制的一大里程碑。

“在周伟洲的前后,都有很多歌手跟我们合作,甚至都已经选择我们,作为音乐宣发的主阵地。这个转变的原因,是短视频反哺音乐产业,推动音乐产业增值的一个真实的反应。”

他的潜台词其实是,像周伟洲这样的天王尝到了流量的甜头,都在短视频平台上赚到了钱,你杨谦一个小歌手,为什么要拒绝和短视频平台合作呢?

“有几个数据,杨谦老师您可以了解一下:IFPI发布的《全球音乐报告》中显示,前年全球录制音乐市场达202美元,其中流媒体为114亿美元,占总收入的56.1%。”

“流媒体的收入,包括音频视频和广告、付费订阅,都是近年来音乐产业能够快速增长的主要驱动力!”

“杨谦老师应该能看得到,现在音乐不能只是单一的发展了,很多家平台都开始了从音乐到泛娱乐领域的拓展,平台之间的竞争也从版权转移到了玩法创新、生态构筑上面。”

“就好像我们短视频平台,我们帮助音乐下沉,能让更多的普通人也参与到与音乐相关的泛娱乐创作中来,也是借助我们平台日活超过五亿的庞大流量池,构建了一个高增长、高收益的生态环境,给版权和音乐人带来更大的价值增值!”

短视频平台派来谈判的人口才很好,说的这些数据也确实是真实存在,短视频平台也确实是给音乐带来了貌似很繁荣的景象。

如果杨谦真的只是一个为了个人利益的小音乐人,可能也能被他说动了。

毕竟短视频平台确实是让部分音乐人赚钱了,让很多翻唱杨谦的歌曲走红的网络歌手赚了大钱。

杨谦完全可以打不过就加入,他也去拍短视频,也去写一些口水歌,毕竟口水歌容易走红。

但杨谦很清楚,这都是快钱!

短视频平台的本质就只是一个商业化运作的公司,是一个从诞生开始就被无数投资机构绑架的资本泡沫。

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